bernur

Hos Caravaggio samsas ytterligheterna råheten och elegansen, och de visar sig i snart sagt alla hans anti-tekniska vidunder till eteriska målningar —

Madonna di Loreto — Madalena Antogneti, den bespottade modellen som trotsigt tvingar två pilgrimer att knäböja inför hennes stolta anblick, och diskreta gloria bakom huvudet, som hon håller snett lutat / lutande mot axeln, som om hon beviljar de två vandrarna en ynnest (de kommer dit med sina knäppta händer och smutsiga fotsulor och blåmärkta smalben) —

Med El Greco-fingrar håller hon sitt knubbiga kerub-barn (Jesus — — —), bär honom som en oändlig tyngd, slarvigt insvept i en smutsvit filt, och han följer hennes blick: mer nyfiken än föraktfull; hos henne har hånet mildrats av ett obändigt trots —

Utstrålningen av defiant effrontery i hennes ansikte, bekräftelsen av att hon och barnet hör ihop: besökarna är intränglingar, vad betyder deras undfallande kroppsspråk? att stadsborna i Rom hade haft fel hela tiden när de dömde Madalena / Lena för hennes vidlyftiga kärleksliv, att rättvisan får det sista ordet, när konstnären dömer dem till skam, och lyfter upp den kritiserade kvinnan till en grandezza —  

Vad vill hennes fötters position säga? att hon är på väg därifrån, in i huset igen, varför har det här besynnerliga paret stört henne? kan de inte se att hon är upptagen med att bada sitt barn?

Hon har ett rött scharlakansrött klänningsliv i sammetstyg —

Värdighet — — —